由杨紫、韩东君领衔主演的古装传奇剧《家业》，吴冕、田小洁、徐百慧、王梓豪、谢心、李泓良、杨斯等主演，富大龙、曹磊特别出演，李洪涛友情出演，成功接档《爱情没有神话》，收视率成绩优秀。
尽管面临张艺谋监制的《主角》同档期压制，但《家业》凭借非遗徽墨稀缺题材，有年度爆款的趋势。
《家业》的故事扎根明朝嘉靖年间的徽州制墨业，主要内容是三个百年制墨世家的明争暗斗。
李墨在李家全家人的努力下，终于重新挂匾开张。
景东叔亲眼看着李祯既有解决问题的头脑，又有制墨的实干能力，挽救李墨于水火，终于放下了多年对八房的芥蒂，对李祯管理李墨心服口服。
戚九为了李墨东奔西走，拿下了好几个大订单，李墨起死回生。
眼看着李墨欣欣向荣，田家没有停止作妖。
田绛月和田本昌串通一气，为了把李祯从李家掌事的位置上拉下来，毁坏原料，栽赃李祯。
李祯倔强的性格发挥了作用，她顶住了族老的压力，没有纵容坏人为非作歹，危害李墨。
她抓住了田绛月的内应，春花姑姑的丈夫，戚九则抓住了串通的商家，原料被毁一事真相大白。
在景东叔和七祖母的共同支持下，李祯继续执掌李墨，大伯嫂向李祯道歉，田绛月则被发配了西郊，从此无法再干扰李墨的发展。
李墨终于清理了离心背德的人，风波尘埃落定，李墨的发展形势一片大好。
这部剧除了女主杨紫和男主韩东君，人物群像里还藏着不少演技派前辈，在这几集中，，有两个角色的戏份比较亮眼。
一个角色就是田绛月。
作为李祯的四叔母，她一直对八房充满仇恨。
她当年非要让自己丈夫去送贡墨，搭上了丈夫的命，她把这笔帐都算在了八房头上。
李祯父亲病危，小李祯上门跪求帮助，她挡在门口闭门不见耽误了治疗；
小李墨开业她也作妖；
七祖母将掌事权给了李祯，她更是疯了，阻挠不成，就开始串通田本昌做坏事。
可以说，田绛月是本剧中的大反派，是李祯事业发展的绊脚石。
扮演田绛月的演员杨斯，真是演得招人恨，嘴脸也让人讨厌。
杨斯1984年出生于武汉，毕业于北京舞蹈学院音乐剧专业。
早年间还是青春歌舞组合“漂亮宝贝”的成员。她2000年就凭借军旅剧《光荣之旅》踏入演艺圈，算下来已经在圈里深耕二十六年。
对杨斯比较有印象的角色是《神探狄仁杰第二部》里潜入侯府的内卫小云。
这次在《家业》里，她演的田绛月是全剧的核心冲突担当，命运坎坷的寡妇，经历丧夫之痛后错失主母之位，满心不甘化成宅斗手段，是个“可怜又可恨”的复杂反派。
不能说杨斯演得不好，就是有点用力过猛，这部剧的风格比较写实，她那种五官扭曲的演法和整体的风格不太一致。
这种放大动作和音量的表演方式，对于恶毒的表现过于直白。
不过看得出来她没有整容，所以五官做大表情虽然不好看，也没有崩。
另一个角色就是大伯嫂孙婉仪。
孙婉仪是李家隐居的大奶奶，年轻守寡，独自抚养儿子打理庶务，一辈子不争不抢。
作为主理内宅的世家主母，她举止端庄优雅，气度沉稳大气，待人宽厚包容，丈夫离世后独自撑起家事，一举一动都透着大家闺秀的格局。
但她的问题是优柔寡断，容易偏听偏信，被田绛月一撺掇就失了准头，没有自己的判断力。
演员黄曼非常适合这个角色。
黄曼1980年生于西安的一个戏曲世家，母亲是专业戏曲演员，从小耳濡目染的她早早练出了扎实的形体功底，后来考入北京电影学院表演系。
2001年凭借央视选角开启演艺生涯，算下来出道已经二十五年，演过超过七十部影视作品。
黄曼的长相真是天生丽质，头脸很小、五官精致，身材颀长，气质优雅贤淑，天生是吃演员这碗饭的。
黄曼的演技在线，不管是淳朴村妇还是精英女性，她都能演得入木三分，但可惜没有大红大紫，热度不高。
常年出演“实力派女配”。
比如《我是刑警》中的李文，隐忍坚强；
《少年派2》中饰邓心华，单亲妈妈，精明通透。
《锦心似玉》中饰区夫人，温婉贵妇人。
《乌云之上》扮演董洁，悬疑案关键人物，等等。
在《家业》中，实拍的镜头里，今年已经46岁的她，脸上自然留着岁月的痕迹，眼角的细纹、松弛的下颌线都清晰可见。
但这些年龄感反而显得人物表情自然生动。
对于角色，这样的年龄感使得观众信服，她就是那个在深宅里守了一辈子的孙家大奶奶。
其实演员到了一定年龄，自然的松弛感反而比僵硬的精致更动人。
46岁黄曼和42岁杨斯的自然脸，用演技和气质撑起了角色。
观众看剧看的是故事和人物，不是看一张和角色无法匹配的毫无生气的假脸。
自然的岁月感，永远比僵硬的“完美”更动人，接受岁月的馈赠，守住表演的初心，才是演员长久走下去的底气，这大概就是为什么观众越来越偏爱原生态演技脸的原因。
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